力行现实主义，但现实主义的作品不好写，甚至费力不讨好。需要铺垫，需要背景，不象许多纯粹的
文，信手写来，不计后果。还是白石老人
妙：“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。”这可以作为成人文学创作的原则吧，
的描写尺度全在作者用心良苦的掌握拿
。一些书友过于关注细节了，我恐怕心智不全者因此
了
。疏影横斜，一树梅
一断魂，一片冰心等君来。一枝梅踏雪来，悬崖上独自开。临风一笑，化
泥飘零去。孤芳无痕，难留清香透天外。谁听我
唱，谁为我徘徊。拨开风雪，赠君东风第一枝，万朵霞衣任君裁。南天雁。公元2011年初夏于北方书斋并记。人在最赤
最忘情的时候，也是最真实的，这个时刻就是“
”的状态。我却不想为了而写，一切皆是必然。应该是
好的，是为人类最基本层面的事情，因此须探究由引发的
神变化。在现实主义与唯
主义两个标尺之上，更有我
持的
心，真情实
！这是我写作的原则。首先自己要喜
，要被动，才可示人。只有提升了作品的内涵底蕴，才有成为经典的可能。笔者自不量力，发微探幽，若能引起同
中人关注讨论，甚为欣
。只有女
才是最
有承受力的，但她们被埋没了，连同她们被男人们重压的
一起消逝在历史的长河中了，只剩一个“”赤的，
穿了数千年历史。耳边听着宋祖英演唱的《梅
引》，
气回
，那真是女人心声的写照，好象又看到了陈雪晴、胡丽莹她们，我在心里着他们。窗外空气很好，真是一个难得的好日
！以后的梦，还是要的，好象在梦里更清醒。我想区分成人文学作品
下的标准，就是要看作者对待笔下人
的态度：从属于人，为人的命运服务，那是自然而的。甚至不使用
的词语，留给读者更大的想象空间。这都是技巧方面的问题，正如我在本书使用了大量的对白，是我有意为之。希望能有看电视剧的觉，日后若能成为影视作品，也省却了编剧的力气。但愿看过此书的书友合书而叹：“不过如此！”一些东西在脑海里过了，也就过了，不必挪移到现实中害人害己。本书中
的成分多了一些，也许会误导了不少低龄书友。本书里没有太涉及死亡的问题，因我还未对死亡有
刻的悟，但总以为和死亡是人类本质的问题，是凡夫走卒和达官要人都要面对的。人们总在
行各式的旅途，文化的、情的、哲学的、历史的，当然大
分是平庸的。相反，人
为左右，必然要将人损害扭曲，也就堕了下品。许多小品般的成人作品，所，虽然文字
糙简略，却让人过目难忘，超越了那些大
的泛滥的文字，我想就在一个真切。那些丧德的事情
到为止吧，写不写书友都清楚，何必我等
心。我们经历了这个时代，却无法左右它。不想振聋发聩，只愿书友去品味一二。女人，好象在男权世界、夫权世俗里可以主导一切，其实男人很苍白很脆弱，甚至幼稚。
如同现时泛滥的动漫作品，
本不备讽刺与幽默，本应列连环画范畴，却恬列到了漫画队伍。除却现实主义，还有一个唯的风格问题，这是成人文学的又一标尺。在新作中我将尝试更为唯的意描写。年少者喜
，年长者看心，其实和意并无下之分，如同绘画中的写实主义和
象主义、工笔派和写意派，是作者自己的风格而已。《梅
引》…韩静霆作词一枝梅踏雪来，悬崖上独自开。回眸一望，遍地芳菲都消尽，红颜寂寞，空守天的一片白。谁是我知音，谁解我情怀，谁是我知音，谁解我情怀。但最终都会走向死亡，所以总要关及这个最后的命题。很多事情要放到历史的长度里去看，才更有意味。一段时间来，笔者阅读了大量的史料，准备推
一故事更
的小说，并与本书有衔接。目前已经开始整理这
妹篇了。妹篇的时间跨度更长，历史要更多一些，就算是“北方系列”吧。依旧是以女为主，我喜写女，喜伴着她们在作品里现、成熟、染自己。我也不希望作品被人改编、将某个女主角的故事独立
来，甚至加以演绎，那样便失去了原味，更失去了我的本意。我持这
多线的故事展，一是防止一些不愿看到的改写演绎，更是为了反映一个时代的全方位腐化过程。【全书完】
鄙人相当反
那些无病
、不负责任的文，尤其是所谓的穿越小说，想怎么写就怎么来，愚
读者的智商与判断力。我想看那样的作品不如重读《西游记》更来得痛快。请不要把优秀的成人作品与这些异类的东西混到一
。只有真，才有可能成为经典。我们都在追求经典，经典的确是需要时间和痛苦去磨砺的。我们这些写作现实主义作品的人，除了积累生活的真实素材，防止
现臆想或者胡编
造，最要
的便是提文笔
平与文化素养。但绝不是为了模仿托翁《战争与和平》那样的气势磅礴的恢宏
制，其实我也无数次面对选择，想写成波澜壮阔的反腐小说、官场小说，最后作罢了。既离不开
，就得认真写，但的描写委实需要一个尺度，过度的堆砌场面，有如现世的元，缺少的话影响
动。泛滥的话又成了毒瘤。