在那天圆桌会议上，杰克逊和斯
尔伯格都认为积极型更好。他们的意思是这个故事开场太伤了，一般悲剧的彻底痛苦发生在**或结局，tlb是在第一幕转折
，恐怕观众们承受不了那么久。在原著第21章里，天堂上的苏茜回忆起了她和雷的初吻也是唯一的吻。其实那时候她内心非常忐忑，原著这么写的：“我怕我们的初吻不像别人描述得那么好。说得明白一
，我怕自己不够好，我怕献上初吻之后，他不但不会
上我，反而会甩了我。”一
是《汉姆莱脱》中的墓地的两位掘墓人，在墓地这地方，在
行掘墓这事，汉姆莱脱和他们的
谈却句句幽默，但还是围绕着自杀、法律、宗教等严肃话题来展开。这让
暗的故事多了些明快，也给汉姆莱脱之后看到骷髅而
慨人生无常、有了看淡生死的心理转折
了重要铺垫。这里的两位小丑的作用是轻缓的，观众并不会得到完全的放松。
叶惟不禁有些无奈，真是棘手，外婆棘手，演外婆的人也棘手。
在原著漫长的故事中，这个人
又是立
多面的，失去苏茜她并非不痛苦，只是她不能再增添这个破碎家
的压力，她要的是努力把女儿拉回正轨、让女婿走
霾、让琳茜和
克利健康快乐的长大。不输于年轻人的活力。这正是“外婆”的气质。
这就失去了信服力，导致银幕内外都没有恢复，第二
“小宝贝啊，好好玩吧。”】
“苏茜？”
小说可以让人慢慢品读，长篇幅也使得外婆的小丑作用不会唐突。但是改编成电影，又不是外婆
主角，她就不得不变成更加功能的脸谱人，其一是导师，其二是小丑。叶惟不是第一次
理小丑角
了。为什么外婆必须存在？因为tlb这个悲剧必须要有一个小丑型的导师。
【爸妈都没问过我这个问题，但我现在才知
他们心里早就有数，他们早就在我背后偷偷地换会心的微笑。我咽了一
，犹豫地说：“有。”“什么？”
“这么说，你们还犹豫什么呢？”
而在《安东尼与克莉奥佩特拉》里，在克莉奥佩特拉女王死之前，一个憨厚纯朴的乡下人带着一篮无
果一定要给女王陛下送礼，女王让卫士把小丑带来后，就是一场彻底的
笑场面。这个额
刻着“我是小丑”的人产生的喜剧效果明显、
烈、毫无保留，让观众暂时抛开了整悲剧，完全放松下来，接着克莉奥佩特拉的死亡也就显得不那么令人心碎。“初吻是天注定的。”外婆先作了定义，然后谈起自己的初吻，她的初吻就不浪漫了，是个大人，一个朋友的爸爸。但她说除了那个吻，她和那个男人没有发生别的。也许只是说给苏茜听。最后她问苏茜：“有哪个男孩想吻你吗？”
以莎士比亚的悲剧来说，主要有两
小丑。全世界的故事中所有这些小丑，总是会带来一
中立的视角，让观众暂时
来旁观故事，这些小丑往往都会得到不同于主线悲剧结局的喜剧结局。因为他们的存在是一安
、补充和启发，使观众对故事有了创作者想要他们认识到的认识。“没想到现在的年轻人这么不行。”萨兰登毫不掩盖她对调戏叶惟这个天才英俊坏小
的乐趣。中国四大名著之一的《红楼梦》中的刘姥姥同样是个小丑人
。“喜
。”她总是很有
理，都是些听着
俗的生活真理。她是每个人的导师，沙蒙家能从悲痛中振作起来的粘合剂。这一段写清楚了外婆，她
烟、喝酒、嬉，年轻的时候不是省油灯，老了同样不是。苏茜妈妈阿比盖尔很烦她，但什么似乎都击不倒这个女人，似乎她就不会悲伤痛苦，丈夫外遇不行，苏茜离世也不行。而且如果是消极小丑，也许影片完了，观众们都没有一
这群人已经恢复过来、自己已经恢复过来的觉。很可能会是更加伤心，因为他们意识到了，这个荒诞的小丑在故作
地安他们，而不是他们被一个乐观的人自然地染。苏茜想起了有一天，她和外婆通电话谈起了初吻。
外婆在tlb电影故事中应该设为什么类型的小丑？
“你喜
他吗？要想清楚为什么，首先要知
在原著中的外婆是个怎么样的人，又起到什么作用。“雷。”
“我怕我不够好。”
“外婆”也是tlb的一大改编陷阱，一个改不好，她的破坏力足以毁掉整
电影的情。lms的爷爷不算小丑，黑
幽默属于喜剧范畴；ss中贝瑟尼的青少年导师莎拉-希尔是个积极型的小丑导师，每次场都会产生完全积极的温
和笑。就算只是看着梅丽莎-麦卡西，都会被她逗笑。所谓的小丑，就是所产生的作用不同于悲剧主基调的人
，通常都充满了喜剧彩，为故事带来笑、轻松等的其它气氛，从而缓和观众的神经，也对悲剧的气氛和主题行反衬和启示。这两
小丑，前者是消极型，后者是积极型，都对悲剧的气氛起到不同程度的喜剧调和，却没有伤害整个故事的悲伤。